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《诗歌风赏》主编娜仁琪琪格推荐诗人:杨爱琳

发布时间:2019-10-02  来源:未知  作者:信息发布中心

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对自然事物的共情


对于创作者而言,“如何表达”和“表达什么”同等重要,平凡的日常生活在诗人的想象、剪裁与加工后,经常会出现出人意表的效果,令读者收获惊喜。对于杨爱琳来说,这种效果得益于她对自然事物的共情能力。写深夜,其实是写孤独与思念,写村庄,其实是写亲情与疼痛。当然,这种联想本身是十分自然甚至平常的,然而如何表达出不寻常,就是诗人的功夫所在。在《深夜》一诗中,幽微细腻的感情为诗人带来具有情感深度的想象——“不能叫出你的名字/我害怕一出声,孤独就随之长一截”。而在《结局》这首诗里,开篇的想象就为这首沉重的诗奠定了情感基调:“村庄已走失,万亩良田泪已哭干”,这些都是诗人的情感的外化,为我们带来一种“感时花溅泪、恨别鸟惊心”的阅读体验,一些看似不经意的小隐喻便为读者开启了宽阔的想象空间。

因此,我们也就认识到,诗人需要对世界敞开怀抱,具有“身在此时此地”的能力——很多时候生活的惯性与习以为常会让我们丧失这种能力,被生活吞噬的人并不能真正拥有生活,但以诗意的眼睛来观察可以。

——推荐人:娜仁琪琪格《诗歌风赏》《诗歌风尚》主编


8-2

杨爱琳,笔名杨若兮,“90后”诗人,黔风文学社员。作品散见于《中国诗歌》《诗歌风尚》《贵阳诗词》《贵州诗人》《当代教育》《夜郎文学》《山东诗人》《梵净山》《威宁诗刊》《几江诗刊》《乌江文学》等刊物。有作品获奖。



虚 构(组诗)


◆  深  夜


深夜,思绪是一只萤火虫

在黑夜里开成漫天的星星

开成落寞与孤独


深夜,请原谅我面对一轮月亮

不能叫出你的名字

我害怕一出声,孤独就随之长一截


我发誓

今后,深夜我不再动笔。

月光一住进文字里就寒冷


不再写冬日的雪

和秋风里的落叶

我害怕越写它们越像你的名字



◆  虚  构


原谅我

面对这个萧条的冬天,我无法虚构绿叶

如果真要夸大其词的假设

我尽量给街头的乞丐,在冬天

虚构一场冬眠。

当然,你想要的大火

它还在回家的路上

原谅我

我不能取走你囊中的寒冷



◆  结  局


村庄已走失,万顷良田泪已哭干

桃花只是我留给青春的面颊

只可看,一触摸就会忆起经年的痛


家,已经不能再回去了

瓦砾片片,如躬耕的父亲

早已被一亩三分地收走

被生活的担子,活活压回了土地


父亲病故,所有的草木都得低头

一起低头的

有我、姐姐、哥哥

头低得不能再低的,是母亲


归宿在哪里?结局又在哪里?

我可以在一张白纸上反复描摹故乡

描摹幸福

但我不知道

一个句号将标注在什么样的远方



  影  子


从十里河滩入口,回忆潜入花溪河畔。

将耳朵贴近那片芦苇林,往事

又空洞了一寸。

在一棵银杏树上,我看到了

许多渐渐消失的掌声。

亲爱的,我多么怕失去你。

当我逐一清点石墩之时,

那些水里晃动的影子,已经

被秋风压瘦了。


我想告诉你,

学士路旁的“方竹笋”已经搬家了。

门前的法国梧桐发着呆。

“你如果要来,就不要

像风一样。

你要给我带一些草尖上的露水,

用以映照我们彼此的灵魂。”



◆  写给冬季


有些话

我一说出来就冷了

比如故乡

比如爱情

有时候我说出来还会下雪


所以我保持沉默

像一株梅花一样矜持

脸颊绯红

我愿意以夕阳成熟的姿态去拥抱冬天


愿意把一朵梅花

开成你想要的太阳



◆  半  月


仅存的光晕不是我的

挤在星星里

所有的黑与冷都裹着躯体

我知道

从太阳偷来的光

温暖不了冰冷的自己

不敢把所有的脆弱挂在苍穹

我只需露半脸

就可以看到秋天的痕迹

和黄叶一起坠落的

还有被吞噬的岁月



◆  雾锁青山


从什么时候起

白天也需要点灯

桃花开错了地方,在一支塑胶上

表情如此僵硬。

于是,更多的花朵坠落人间

在西北路乞丐里又添了几只破碗


不知从何时起

在冬日雨雾蒙蒙里,行人与乞讨都变成了雾水。

我经常做一种荒谬的假设

假设乞丐碗里的纸币变成了圣水

假设路过的行人变成了乞丐

当然,还得假设一抹月光

清澈的那种,最好能够洗涤这个尘世的浑浊。


从什么时候起

城市到乡村都在下雨

升腾的大雾里,更多人的眼睛开始被雨水模糊。

于是,更多的花朵坠落人间


(选自《诗歌风赏》2019年第2卷)



责任编辑:牛莉


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